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略谈对仗中的语法结构
2017-03-04 18:52:33   来源:    评论:0 点击:

略谈对仗中的语法结构作者:山东 聂培栋对仗,指的是律句中的词语上下音相对、品相同。一般是颔联颈联对仗,首联尾联不必强调对仗。当然也可以每联都对仗,相当于排律,也不局限于八句。语法,是指句子中词语之间

略谈对仗中的语法结构

作者:山东/聂培栋 

对仗,指的是律句中的词语上下音相对、品相同。一般是颔联颈联对仗,首联尾联不必强调对仗。当然也可以每联都对仗,相当于“排律”,也不局限于八句。

语法,是指句子中词语之间的搭配关系,在一句话中,每个词语充当什么成分,比如,主语、谓语、宾语、定语、补语、状语。在对仗中,上下联的语法结构要一致。

在讲语法之前,还要说一下词性。因为在上下联的对仗中,要词性相同。词性有名词、动词、形容词、数量词、副词——这些词称为“实词”。另外是连词、助词、介词、叹词、语气词,统称为“虚词”。从构词音节的多少来看,又有单音词、双音词、多音词。多音节构成的词汇,叫“合成词”。构词方式有主谓式、联合式、偏正式、动宾式、动补式——例如,“月落”“花香”是主谓式,名+动,名+形。偏正式——如“高山”“大海”是形+名。联合式——如“欢乐”“愉快”,是近义式。“悲欢”“离合”是反义式。动宾式——如“打虎”“拍蝇”是动+名。动补式——如“扫尽”“洗清”是动+形。

词和词可以组成短语,例如,“扫尽狼烟”,是由“扫尽”和“狼烟”两个合成词构成,它们之间是动宾关系。形成句子,“狼烟扫尽春光美”是平平仄仄平平仄,作为上联,对出下联,“鲁锦铺开壮志高”,仄仄平平仄仄平。上下联形成音相对、品相同。

再谈一下句子的语音结构、语音节拍,也叫“音步”,上下联语音节拍要一致,如上联“二二二一”式。下联同样也得是“二二二一”式。在五言句中,有“二二一”式,如“拉车牛马力,糊口海天情” “岁月双肩扛,乾坤独臂撑”。再例如,也有“二一二”式,如“天意怜幽草,人间重晚晴” “烽火连三月,家书抵万金”(杜甫句)。

在七言句中,也有“二二一二”式,如“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天”。这个分析一下,“两个” “一行”是数量词相对,“白鹭” “黄鹂”是偏正式名词相对,“鸣”和“上”是动词相对,“翠柳”和“青天”是偏正式名词性短语相对。

例如,“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,划分音步是“二二二一”式。划分句子成分,“门”和“窗”分别作主语,“含”和“泊”分别是动词作谓语,“雪”和“船”分别是名词作宾语。“西岭千秋”和“东吴万里”分别作宾语的定语。再如,毛主席的七律《长征》中,“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸”,“五岭”“乌蒙”分别是主语,“逶迤”“磅礴”分别是状语,“腾” “走”分别是谓语,“细浪”“泥丸”分别是偏正式名词性宾语。

利用词类活用,形成上下联对仗,在历代律诗中也不少见。词类活用既是一种修辞方法,也是一种语言的表达方法。

常见的词类活用,有名词、形容词的使动用法和意动用法。名词的使动用法,如:曹植的《赠白马王彪》中,“霖雨泥我途,流潦浩纵横”,名词“泥”变成“使我前行的道路变得泥泞”。再如:启功《题李复堂花开册》中的“我愧平生灾笔砚,那堪轻怨墨磨人”,“灾笔砚”意思是使得笔砚遭受灾难。

名词的意动用法,如毛泽东《沁园春·长沙》中的“指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯”,“粪土”的意思是把当年的王侯看成粪土。

形容词的使动用法,有我们熟悉的“春风又绿江南岸”,形容词“绿”的意思是使江南变绿。再如,王维《过香积寺》中的“泉声咽危石,月色冷青松”,“咽”是使危石发出呜咽之声,“冷”是使青松发冷。这样的上下就变成了动词相对。在诗句“南湖舞棹”对“北斗明眸”中,因为“明”变成了使得眼睛明亮,形容词“明”的使动用法,所以可以和上联中的“舞”对仗。再如,孙中山《挽刘道一》中的“塞上秋风悲战马,神州落日泣哀鸿”中,形容词“悲”带了宾语“战马”变成了“使战马感到悲哀”,因为秋风使万物萧瑟,不由得使人感到悲哀——这就是形容词的使动用法。下句“泣”,意思是“使哀鸿哭泣”,“泣”本来是自动词,但带了宾语“哀鸿”,也成了使动用法,形成上下对仗。

在诗联的创作中,熟悉了句子中词语的语法结构,做到对仗工整就不难了。

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