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楹联书法琐谈
2017-01-17 12:52:35   来源:    评论:0 点击:

楹联书法琐谈魏春雷 北京传统的中堂、条幅、横幅、斗方、册页、手卷、条屏、扇面各种书法形制,都是以作品的幅面形状来划分的,楹联也是其中之一,但它有特别之处:一是对书写的文字内容有体裁上的要求,即必须

楹联书法琐谈
魏春雷 北京

传统的中堂、条幅、横幅、斗方、册页、手卷、条屏、扇面各种书法形制,都是以作品的幅面形状来划分的,楹联也是其中之一,但它有特别之处:一是对书写的文字内容有体裁上的要求,即必须是楹联,而其他形制则没有这样的情况,名副其实的“形式与内容统一”;二是其他各种形制都是能书能画,而楹联形制为书法独有,而且历史悠久,以影响最大的后蜀主孟昶亲笔题写“新年纳余庆;嘉节号长春”的记载来看,书法与楹联珠联璧合也有千余年了。

明代家居的高堂大屋推动了书法形制的变化,无论书法还是绘画,尺幅明显增大,中堂、条幅、楹联等形制后来居上,逐渐流行,而形制的变化又直接影响到书法技术的变化,大不盈尺与高可逾丈,对书写技术的要求差异之大可想而知。到了清代,楹联更为普及,作为文学体裁,不但佳作迭出,而且理论也臻于完善,与此同时,作为书法形制之一,楹联书法也达到高峰,质量之高、数量之多,堪称空前。

二十世纪七十年代末期、八十年代初期,人们学习书法的热情空前高涨,出现了“书法热”,这一热就是三十几年。九十年代中期,中国书法家协会举办了“全国第一届楹联书法大展”,作为中国书法家协会届展,至今已经办了七届,有力推动了当代楹联书法创作,涌现不少人才。近年中国传统文化持续升温,楹联这种最具特色的文学、艺术形式也受到越来越多的关注,各地名胜古迹随处可见古今楹联书法,一年一度的“文化科技卫生三下乡”活动也总少不了书法家为群众书写、赠送春联的身影。为了提高书法作者的文化素质,中国书法家协会倡议书法家、书法作者加强文化学习、多读书,而且在很多书法展览、比赛中都提倡书写自作诗、词、联、文,取得了一定的成效。近年中国楹联学会大力倡导楹联书法,在楹联界也颇见成效,联墨交辉,同声相应,让人欣喜。

楹联作者学习书法,书写楹联,可以说是天经地义的,而楹联与书法的天作之合,确实也为楹联作者提供了便利条件。从书法学习的角度,楹联形制无论做为入门还是提高,都非常方便,而且楹联形制本身具有很大的包容性,不夸张地说,它兼具多种书法形制特征,完全可以以一持万,触类旁通。

之所以这样讲,归根结柢,离不开楹联体裁和书法章法的特性。因为楹联每比通常在五到十几字之间(当然还有更少或更多的),比之长篇大论动辄几十几百字的大部头内容,每副楹联用的字数少得多,就学习而言,用不着等到全面丰收,完全可以现炒现卖,学好几个字就可以尝试创作了。当然,这种方式还很初级,与严格意义上的创作还有距离,但在激发学习热情、提高学习兴趣、锤炼书写技术、积累创作经验上无疑是行之有效的。如能持之以恒,集腋为裘,更上层楼是水到渠成的事。

具体说来,可以先选定内容,参照字帖或书法字典,逐字找出来各个击破;也可以发挥特长,从字帖里直接集字成联,自撰自书,别有情趣。行气、章法之类问题可以不过多考虑,开始完全可以叠或打格子,按格子书写,这也是楹联书法容易入门的原因之一。这些是易于入门的条件,也是进一步提高的条件。相对较少的字数,有利于在单字上做足文章,而章法、行气调整起来也还方便,加上题款、钤印等细节,往往能立竿见影地提高作品质量,容易出精品,这也是楹联书法的魅力所在。

当然,上面所讲把主要矛盾放在字上,其实随着学习的深入,除了单字,其他方面也都有文章可作。如上文所说,楹联形制本身兼有其他形制的特征或有相通之处,比如:在龙门对中,上、下联其实已经可以看做条幅了;上、下联并列,何尝不可以看做多条屏中的两条?至于多字长联,处理上与其他形制的相通之处更是显而易见了。正因为如此,在楹联上下足功夫,多品味经典,尝试多种形式,真正把它的创作规律弄通了,就为其他形制的书法创作打下了坚实的基础,而有不少问题其实已经是迎刃而解了。

另外,正式创作时为了作品效果,可以在纸墨等材料上用些心思,不要只认纯白的净皮、棉料等生宣。明清时期的楹联,白纸黑字的极少,用纸上,泥金、泥银、洒金、洒银、烫金、烫银,水印、手描各种图案、界格,不一而足,还用绢、绫、锦等丝织品,从材质本色到加工工艺,可谓丰富之极,常常是富贵而不庸俗、华丽而能雅致,极有品位,这也是我们应该学习的。俗话讲“三分画,七分裱”,其实合适的纸张本身已经可以让作品大为增色,墨、印章、印泥的选用也是这个道理,墨以好墨块研磨为宜,印章、印泥都是耐用品,在这上面投入多些也是划算的,看似小节,却直接关系作品品质,事半功倍,何乐不为?

学书法从楹联起步,既是方便之门,又能可持续发展,假以时日,必能联华书美、相得益彰,不亦快哉!

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